木土金王可

《大画幅 4×5》复活

在搜寻大画幅相关资料时，偶然看到一篇写于十四年前名为《大画幅 4×5》的帖子，里面汇聚了非常有价值的关于大画幅的内容，不过这篇帖子目前已无法找到。所以我将当初保存的这篇帖子略作排版、校对，以便阅读，并在我的个人网站上复活。

第一部分

提起 4×5 相机，这对很多资深发烧友和专业摄影师并不漠生，4×5 是指这类相机所使用的底片具有 4 英寸乘以 5 英寸的大画幅，许多摄影师用它来拍摄风光、广告、建筑和人像等，其实 4×5 相机只是技术相机家庭中的一个小兄弟，还有 5×7 英寸相机和 8×10 英寸相机甚至更大型画面的照相机。 

4×5 相机虽不及 8×10 相机所拍摄的照片那样细腻，但它同样能够矫正景物透视变形、控制景深、同时又具有体积较小、重量较轻、拍摄成本较低、画幅较大的优势，能够适应绝大部分拍摄题材的要求，它所具备的技术素质是现有 120 相机和 135 相机无法比拟的。

4×5 相机有单轨、双轨之分。轨是指承载前组、后组并可在上面滑动的轨道，在双轨相机的基础上，发展出了单轨相机，早期的木制相机均属于双轨，现代木制相机仍未失宠，且很多摄影师对它还情有独钟，因为较之金属制品，它的重量较轻，这对于风光摄影师来讲，优点实在明显。在高原缺氧，长途跋涉的情况下，每一公斤都是沉重的负担，有些人同时使用的三脚架也为木制，除了这种三脚架遇风时没有共振的优点外，就是因为它轻、易携带。但木制相机也有不尽如人意的地方，例如旋钮较多，不够坚固，前后组不能作较大移动移动等缺点，但熟练以后，仍是一件顺手的兵器，木制相机有国产申豪和国仕，日本产骑士（HORSEMAN），金属质地的双轨相机有德制林哈夫（LINHLF）特艺卡 23/45 型和 2000 型，日制骑士 45FA 及星座（TOYO）45A 等。

单轨相机较双轨相机具有更加灵活的置换性，相机的主要部件都可以随意组合、装卸。单轨相机有更加广泛的可变性，前后组的摇摆、仰俯、平移、升降都有更大的幅度，在广告、建筑摄影中有更加明显的优势，但单轨相机折叠后体积仍然较大，不便于携带。在换用广角镜头时，还需要换广角皮腔，风中稳固性不如双轨型相机，如用它来拍摄风光，那您最好在风平浪静的情况下，早已做好了一切准备，包括完成精确对焦、重复设置了光圈、快门、紧固了所有旋钮，甚至叉好了后背。 

单轨相机的代表产品有瑞士的仙娜（SINAR）、荷兰的金宝（CAMBO）、德国的林哈夫 GTL 系列，星座 C 系列等。 每一个品牌的 4×5 相机大都自成体系，除标准配置外，还有些特殊配件，如广角皮腔，它除了在使用广角镜头时换回外，还可做取景挡光器；延长轨是在使用长焦镜头时使用，如果想得到更长焦距的效果，那么就要多接几根轨道和皮腔，多用几个三脚架加以稳定。由于大型相机的取景是通过毛玻璃直视取景。 所以照片影像是上下左右是完全相反的，这在没有完全习惯以前，容易造成错觉，所以就有了正像取景器，但正像放大取景器更是巨大，很难带到野外，从而成为了影楼专利。 

4×5 相机所使用的底片匣可以说是多种多样，有标准 4×5 双面装片散页背，也有一次可插入 10 张散页片的片匣，拍完一张后将片匣插片的片匣，一推就可以将已拍摄的散页片推就可以将已拍摄的散页片推到下层，并将待拍的片子顶到表层来。各种品牌和规格的散页片右上方都有表明片型的缺口，它既便于摄影师在暗室袋中装片时确定胶片的正反面，又能从缺口的触觉中判断片型。为免除摄影师在暗室装片之苦和外拍时要带过多后背之累，市场推出了快装片，只须一个特殊片匣，即便是携带百十张片子也无多大份量，而且拍完的片很干净，只是成本稍高，胶片品种也较少。

4×5 相机只需换上卷片背就可使用 120 胶卷拍摄，画面规格有：6×7cm、6×9cm、6×12cm。现今市场上也有插入式卷片后背出售，装后背时不用取下对焦屏，而是象标准散页背那样直接插入即可，大大方便了摄影师。只是想得到 6×17cm 画面的人们还得取下原有对焦屏，换用 6×17cm 取景器，精确对焦后换上 6×17cm 卷片后背拍摄，它的优势在于可换用多种镜头，并且能够矫正变形，控制清晰度的分配，只是镜头焦距不能过短，视角要求较大。 

配合 4×5 相机的后背还有波拉背，也就是一次成像后背，特为那些商业摄影师而设计，可使客户们直接看到最终效果，当然温度和时间是对波拉片的显影有影响的。作为专业摄影师应更加相信自己，使用最多的当然还是标准散页背，正反面共装两张，但不同牌号的散页片后背在质量方面也有不同，有的后背不仅强度高，做工红且表面还具有一定的防雾功能，在室内外温差较大时，这种后背会对您的作品有一定的好处，因为水是影响潜影衰退的重要因素之一。 

4×5 相机和其它大型相机所使用的镜头与 120 和 135 相机镜头的整体构造是不同的，4×5 相机镜头必须有足够大的影像圈（影像涵盖力，镜头清晰面积），否则会限制相机前后组的摆动和位移，致使优势无法发挥。通常镜头清晰结像面积应比所使用胶片成像面积大些，4×5 相机胶片画幅对角线长度为 153mm，那么使用镜头的影像直径最好在 200mm 以上。靠近影像圈的边缘，影像就变得模糊并且逐渐变暗。画面质量也会下降，如收缩光圈，画面质量可有所提高，影像圈也会变大，如果不是用于广告和建筑的拍摄，影像圈直径在 170~200mm 的镜头一般也够用，但影像圈也随某些因素而变化，大部分镜头所标的影像圈资料通常是将焦距对在无限远并将光圈在 f/22 后进行测定的，因此在选用 4×5 相机镜头时，要了解情况，按需所取。

在影像圈中，影像质量足够明锐的部分称为有效视角，在它里面与胶片相切的圆称为取景视角，大型相机镜头的视角的大小与焦距无关，也就是说不同焦距的镜头有相同的视角，或相同焦距的镜头有不同视角，但是在相同视角的情况下，焦距长的镜头影像圈直径也一定大。 

视角/镜头焦距35mm6×6cm6×9cm4×5″5×7″8×10″
90度~92度21394875105150
72度~75度285465105135210
58度~62度376790135180270
45度~47度5295120180240360
26度~28度90150200300450600
不同画幅相机镜头视角对照表

焦距为 300mm 镜头于 4×5 英寸画幅其视角为 28 度与 135 相机的 90mm 镜头相似。 4×5 相机把皮腔延长后也可做近距巨像摄影，这一点也是大型相机的优势，而且影像大小与实际物体大小的比例相机的优势，而且影像大小与实际物体大小的比例经计算方可严格控制。1:1、5:1 甚至 30:1 的巨像拍摄对大型相机来说均不难做到。但当近距离摄影时，皮腔伸长量超出镜头焦距长度时，胶片所受光线会减弱，产生感光不足，这样就要考虑补偿曝光，但如果您使用的是胶平面点测光系统，那就方便多了，它已经考虑到了所有的因素，无需再进行计算和补偿。 

计算后曝光时间超过 1/4 秒时则要考虑倒易率失效，需再加曝光。至于因倒易率失效，需再加曝光。至于因倒易率失效需增加的曝光量，应视所用胶片的特性而定。 

4×5 相机及其它大型相机虽有很多种，但基本操作步骤却大体一致，只要熟悉要领，就能充分掌握。

4×5 相机想要像 135 相机那样手持拍摄几乎是不可能的事，您一定得有一个相当稳定、坚固的大型三脚架，并且各关节不能有松旷，云台也不能过高过细。准备好三脚架后、先将单轨相机的轨道夹固定到云上，并把轨道调整到水平位置，然后将前组、后组装在轨道上，连接皮腔，取出所需镜头装在前组上，插好快门线，取下毛玻璃保护板，将相机调整归零。 

将相机对准被摄体，初步确定取景范围，需竖幅构图时，将对焦屏取下后，旋转 90 度重新装在后组上即可。调整前后组的距离，进行粗略对焦后，再调整微调钮进行精确对焦时，应使用对焦放大镜认真核查，放大镜倍率以 4~8 倍之间为好，放大倍率太高会使毛玻璃粒子过于鲜明，反而看不清影像，在观察画面清晰部分时，应把光圈收缩到工作光圈以察看景深，另外要注意画面四角有无光影遮挡的情况。在精确对焦时，除使用双眼放大镜，或双眼反光放大镜外，应用黑布将机背罩住，挡住多余的光，使对焦屏看起来更清晰。大型相机画面较大，容易产生对焦已准的错觉，并且画面较大，景深显得越浅，对焦就应越加谨慎。当您完成了各项调整并精确对焦，测好了曝光指数，使用的镜间快门需关闭，设定好工作光圈，设定快门速度并上好快门，重新上好快门，按动快门线按钮作一次开启试验，准确无误后，重新上好快门，将散页片后背或 120 后背插入相机后框，再拉出后背上遮光插板就可按下快门进行曝光，完毕后将遮光插板翻面插回后背，表示完成曝光，全过程完毕。

在操作大型相机时，一定要养成一种程序式的操作过程，尽量使每一个动作环节都一成不变，并极为精确，否则往往忙中出错，如未关闭快门使胶片曝光，未拉插、板而未曝光胶片，以上程序必须形成潜意识行为，即完成一个动作后立即准确地进行下一步，否则往往会因小错误而功亏一篑。 

现代大型相机决不是因为底片大才成为专业相机，更重要的是由于它具备了位移与摆动装置，能充分进行光轴调整，对各种题材都能适应和调控。 

相机的摆动与位移的最主要作用是可以改变影像的透视效果，校正变形以及控制清晰度的分配，这些都是中小型相机无法做到的。小型相机只能用缩小相机无法做到的。小型相机只能用缩小光圈来增加景深，但过度的缩小光圈，会产生光线的绕射现象而影响影像的清晰度，大型相机却得天独厚，可以在缩小光圈的情况下利用前后组的摆动全面控制影像清晰度的分配。 

被摄体平面，影像平面，镜头平面相互平行，则整个影像均清晰，但如果这三个平面不平行时要想获得全面合焦的影像，只要使这三个平面的延长面相交于一点时，即可得到全面清晰的影像，这就是沙姆费鲁格原理。对同一镜头而言，要得到清晰的焦平面影像，物距近则像距必长，物距长则像距必短，对在同一平面上的被摄体，要使近端都有清晰的影像，那么远端的景物要有较短的像距，近端景物要有较长的像距。 

大型相机的前后组摆动的特性。可以达到这个要求，这条原理是在广告、建筑、风光、人像等摄影中广泛应用，在具体拍摄过程中，多以倾斜后组，也就是影像平面来控制影像清晰度的分配，前组摇摆和仰俯可控制景深且不改变透视，但幅度过大会将影像圈边缘移入取景范围产生黑圈，因此，前组摆动的幅度是受镜头视角大小的限制的。

大型相机的摆动与位移的操作与控制又是相当复杂与艰难的技术，它难在使用上虽然有一定的规律可循，但在拍摄实践中需要做的千变万化的组合利用却是教科书难以详尽解释和预料到的。对这些摆动和位移的技术掌握，只能既要凭理论，又要凭经验，而积累经验不但需要勤于实践和大量的时间，更需要坚毅相机的摄影师都在摆动和位移的技术上怯步，而未做深入的研究，因而都在不同程度上丧失了最大限度地发挥大型相机特殊优势的机会。 

有人称 4×5 及大画幅相机为「万能相机」，原因就在于此类相机在拍摄时比较各种中小画幅的轻便照相机，可对所拍影像作较大幅的调整与控制，但实际上它在许多摄影领域又无法与今天的诸多高度自动化的小型相机进行竞争，例如新闻、体育、生活摄影等等。因此，像 4×5 这种在相机世界中构造最简单、操作最复杂的照相机，应被称作为一种专业摄影工具。 

第二部分

促使我写这篇文章的一个重要因素是一个朋友最近给我看了一些用 4×5 相机拍摄的建筑照片。由于在拍摄时调整了景物的变形，这些照片的两个角都已变黑。我问他是用什么镜头拍摄的，他告诉我是用 65mm 的镜头拍摄的。我知道他选择了一个错误的镜头。因为 65mm 镜头的涵盖面直径只有 163mm，而一张 4×5 底片的对角线是 161mm。当摄影师在拍摄建筑物时这种调整只有 1mm。如果摄影师想改正楼房的变形而调整照相机时，底片就会出现两角发黑的现象……

一只照相机镜头的视角决定了景物在底片上成像的大小，它可以在照相机的取景器里直接看。镜头的视角大小在镜头设计时就决定了，它与镜头的焦距无关。例如：当 135 相机的镜头是 20mm 时，他的视角是 84 度。而当 4×5 照相机镜头是 65mm 时，它的视角是 86 度。尽管它们的镜头焦距不同，但是它们的视角是一样的，因此它们对景物的涵盖范围是一样的。当你用 135 相机和 4×5 相机在同一位置，相同的距离，拍摄同一景物时，景物在底片上的大小是一样的。区别只是一个是 135 的底片，一个是 4×5 的底片。底片的大小相差了 13 倍多，在今后制作照片或制版时，最终的效果在质量上会相差许多。

镜头的涵盖面是指光线通过镜头到达底片上时那个园的直径。它有一个涵盖角，这个涵盖角度与镜头的视角不是一个概念。它也是镜头在设计时就决定了，这个涵盖面受镜头光圈影响。当你购买一只大画幅相机镜头时，说明书上都会指出这只镜头的涵盖面，通常镜头涵盖面的大小是指当镜头光圈在 f/22，距离在无限远时，它所能覆盖底片的大小。记住，如果你用 f/5.6 替代 f/22 拍摄时，它的涵盖面肯定比 f/22 要小。购买一只大画幅相机镜头时，它的涵盖面是摄影师首先要考虑的因素，因为这决定了一台大画幅相机在调整物体变形时，它的镜头可以上下左右移动多少。

我们知道一张 4×5 底片的对角线的长度是 161mm。目前世界上生产的最短焦距而又能涵盖 4×5 底片的镜头是施耐德的 Super Angulon 47mm XL。它的焦距相当于 135 相机 14mm 的镜头，一只超广角镜头。它的涵盖面是 166mm。如此小的涵盖面使镜头用在 4×5 相机上几乎无法移动。否则，底片上将出现两个黑角。从后文的图表中我们可以看出，一只最适合拍摄建筑的广角，可以最大限度移动，用于 4×5 相机上的镜头应该是施耐德的 Super Angulon 72mm XL。镜头的焦距相当于 135 相机 21mm。涵盖面是 226mm，摄影师可以上下左右移动 27mm。这在建筑摄影中已足够了。

后文的图表列出了目前世界上生产大画幅相机镜头的四个厂家。首先我们必须明白大画幅相机镜头的概念与 135 相机镜头的概念是不一样的。大画幅相机的镜头分为三种：广角镜头，标准镜头（这里所说的标准镜头与我们通常所指的 135 相机的标准镜头是不一样的），特殊用途镜头。

广角镜头一般指它的焦距短于底片对角线的长度，但是它的涵盖范围要大。这在镜头设计时就决定了。焦距越短，涵盖面越大，设计就越困难，价格就越高。为了充分利用大画幅相机调整变形的特性。在购买广角镜头时，摄影师应该充分了解每一只镜头的涵盖面是多少。

标准镜头或称普通镜头是为一般摄影而设计。你可以用它拍摄产品、人像、风光等等。一般来说一个标准镜头的焦距等于 4×5 底片对角线的长度。但是不同的摄影师会选择不同焦距的镜头作为他的标准镜头。风光摄影师的标准镜头通常是 135mm，而主要用于拍摄产品广告的标准镜头却是 210mm。

特殊用途的镜头有几种：平面镜头，这种镜头的设计思想是拍摄物体的二度空间。镜头对于拍摄巨幅的画和平面图形有着非常好的效果。可以用来近距离拍摄而没有变形。唯一的缺点是光圈太小。最大光圈是 f/9。施耐德的 G-Claron，罗敦斯德的 Apo-Ronar 就属于这种镜头。由于镜头的光圈较小，价格就比较低。望远镜头，这不是我们通常说的长焦距镜头。在 4×5 相机上，当你把焦距调到无限远时，皮腔的长度必须等于镜头的焦距，这时才会聚焦。而这种望远镜头要求皮腔的长度达到镜头焦距的 1/2 或 2/3，它就可以聚焦了。这点在双轨便携式相机上尤为重要。因为我们知道，双轨相机的皮腔受到轨道的限制，它不可能像单轨相机那样加长轨道来延伸皮腔的长度。如果你在双轨相机上使用一只普通的 400mm 长焦距镜头，那它一定不会在底片上聚焦，因为双轨相机没有这么长的皮腔。这时你应该选择这种特殊设计的 400mm 望远镜头，它才能聚焦。尼康 Telephoto T ED 就是这种镜头。这类镜头价格不菲。近摄镜头，这种镜头是用于近距离拍摄的。它是为把物体拍成 1:1 设计的（最大可以把物体拍成 1:3）。这种新的设计来自尼康和罗敦斯德。这几款镜头的涵盖面都非常大。例如尼康 210mm 焦距的镜头有 400mm 的涵盖范围。它已远远超过 8×10 底片要求的 350mm 的涵盖面。尼康 Apo-Macro，罗敦斯德 Apo-Sironar 就属于这一类镜头。增大涵盖面镜头，比起标准镜头来，此类镜头的特点是：当镜头焦距小于底片对角线长度时，它们还有着巨大的涵盖范围。这样在相机调整物体变形时有着巨大的空间。这一镜头由于采用了新的镜片而增加了镜头边缘的解像力。施耐德的 Super Symmar High Modulation 就是这样的镜头。

大画幅相机镜头表

焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
65mmCopal 04.5 – 458 – 470mm58mm170mm105度4×5
75mmCopal 04.5 – 458 – 482mm67mm195mm105度4×5
75mmCopal 06.8 – 456 – 478mm58mm187mm102度4×5
90mmCopal 04.5 – 458 – 498mm82mm236mm105度5×7  
90mmCopal 06.8 – 456 – 494mm67mm221mm102度5×7  
115mmCopal 16.8 – 456 – 4121mm82mm291mm104度5×7  
Caltar II Wide Angle
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
35mmCopal 04.5 – 228 – 443mm67mm125mm120度6×12
45mmCopal 04.5 – 328 – 456mm67mm131mm110度6×12
55mmCopal 06.8 – 456 – 468mm67mm133mm110度4×5
Rodenstock Apo-Grandagon
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
65mmCopal 04.5 – 458 – 470mm58mm170mm105度4×5
75mmCopal 04.5 – 458 – 482mm67mm195mm105度4×5
90mmCopal 04.5 – 458 – 498mm82mm236mm105度5×7
75mmCopal 06.8 – 456 – 478mm58mm187mm100度4×5
90mmCopal 06.8 – 456 – 494mm67mm221mm102度5×7
115mmCopal 16.8 – 456 – 4121mm82mm291mm104度5×7
Rodenstock Grandagon
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
47mm XLCopal 05.6 – 328 – 459mm67mm166mm120度4×5
58mm XLCopal 05.6 – 328 – 469mm67mm166mm110度4×5
65mmCopal 05.6 – 458 – 472mm67mm170mm105度4×5
72mm XLCopal 05.6 – 458 – 482mm95mm226mm115度5×7
75mmCopal 05.6 – 458 – 485mm67mm198mm105度4×5
90mmCopal 08.0 – 456 – 4103mm67mm216mm100度4×5
90mm XLCopal 05.6 – 458 – 4103mm95mm259mm110度5×7
120mmCopal 06.8 – 456 – 4133mm83mm288mm100度5×7
Schneider Super-Angulon
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
65mmCopal 04.5 – 457 – 471mm67mm170mm105度4×5
75mmCopal 04.5 – 457 – 481mm67mm200mm105度4×5
90mmCopal 04.5 – 647 – 497mm82mm235mm105度5×7
90mmCopal 08.0 – 648 – 497mm67mm235mm105度5×7
120mmCopal 08.0 – 648 – 4131mm77mm312mm105度5×7
Nikkor SW
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
135mmCopal 05.6 – 646 – 4130mm40.5mm200mm72度4×5
150mmCopal 05.6 – 646 – 4142mm49mm214mm72度4×5
180mmCopal 15.6 – 646 – 4173mm58mm262mm72度5×7
210mmCopal 15.6 – 646 – 4200mm67mm301mm72度5×7
240mmCopal 35.6 – 646 – 4231mm77mm350mm72度8×10
300mmCopal 35.6 – 646 – 4282mm86mm425mm72度8×10
360mmCopal 36.8 – 646 – 4333mm105mm435mm64度8×10
Caltar II Symmetrical
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
150mmCopal 06.8 – 643 – 3137mm40.5mm180mm62度4×5
210mmCopal 16.8 – 643 – 3195mm49mm242mm60度5×7
Caltar II Compact
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
100mmCopal 05.6 – 646 – 4100mm40.5mm151mm72度4×5
135mmCopal 05.6 – 646 – 4130mm40.5mm200mm72度4×5
150mmCopal 05.6 – 646 – 4142mm49mm214mm72度4×5
180mmCopal 15.6 – 646 – 4173mm58mm262mm72度5×7
210mmCopal 15.6 – 646 – 4200mm67mm301mm72度5×7
240mmCopal 35.6 – 646 – 4231mm77mm350mm72度8×10
300mmCopal 35.6 – 646 – 4282mm86mm425mm72度8×10
360mmCopal 36.8 – 646 – 4333mm105mm435mm64度8×10
Rodenstock Apo-Sironar-N
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
100mmCopal 05.6 – 646 – 495mm40.5mm145mm72度4×5
120mmCopal 05.6 – 646 – 4118mm49mm179mm72度4×5
135mmCopal 05.6 – 646 – 4128mm49mm195mm72度4×5
150mmCopal 05.6 – 646 – 4144mm58mm220mm72度5×7
180mmCopal 15.6 – 646 – 4177mm58mm263mm72度5×7
210mmCopal 15.6 – 646 – 4203mm67mm305mm72度5×7
240mmCopal 35.6 – 646 – 4238mm77mm352mm72度8×10
300mmCopal 35.6 – 646 – 4281mm95mm425mm72度8×10
360mmCopal 35.6 – 646 – 4340mm112mm491mm70度11×14
480mmCopal 38.4 – 646 – 4455mm105mm500mm56度11×14
Schneider Apo-Symmar
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
105mmCopal 05.6 – 646 – 4103mm52mm155mm73度2 1/4×3 1/4
135mmCopal 05.6 – 646 – 4134mm52mm200mm73度4×5
150mmCopal 05.6 – 646 – 4147mm52mm210mm70度4×5
180mmCopal 15.6 – 646 – 4177mm67mm253mm70度5×7
210mmCopal 15.6 – 646 – 4207mm67mm295mm70度5×7
240mmCopal 35.6 – 646 – 4226mm82mm336mm70度8×10
300mmCopal 35.6 – 646 – 4285mm95mm420mm70度10×12
360mmCopal 36.5 – 646 – 4346mm95mm494mm69度11×14
Nikkor W
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
240mmCopal 19– 904 – 4235mm49mm212mm48度4×5
300mmCopal 19 – 904 – 4296mm49mm264mm48度5×7
360mmCopal 39 – 904 – 4351mm58mm318mm48度5×7
480mmCopal 39 – 904 – 4463mm67mm396mm46度8×10
Rodenstock Apo-Roanre
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
150mmCopal 09– 646 – 4148mm35.5mm189mm64度4×5
210mmCopal 19– 646 – 4205mm49mm260mm64度5×7
240mmCopal 19– 646 – 4234mm52mm298mm64度5×7
270mmCopal 19– 646 – 4264mm58mm335mm64度8×10
305mmCopal 39– 646 – 4302mm67mm381mm64度8×10
355mmCopal 39– 646 – 4350mm77mm444mm64度10×12
Schneider G-Claron
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
80mmCopal 05.6– 328 – 440mm40mm141mm47度
120mmCopal 05.6– 468 – 4116mm40.5mm250mm55度
180mmCopal 15.6– 648 – 4174mm58mm375mm
Schneider Macro-Symmar HM
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
200mmCopal 08 – 644 – 3194mm52mm210mm55度4×5
300mmCopal 19 – 1284– 3290mm52mm325mm57度8×10
450mmCopal 39 – 1284– 3428mm67mm440mm52度8×10
Nikkor M
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
270mmCopal 16.3 – 645 – 4188mm67mm160mm33度4×5
360mmCopal 18.0 – 645 – 4261mm67mm210mm33度4×5
500mmCopal 111 – 646 – 4350mm67mm210mm24度4×5
600mmCopal 39 – 646 – 5409mm95mm310mm29度5×7
720mmCopal 116 – 647 – 4469mm67mm210mm17度5×7
800mmCopal 312 – 647 – 5527mm95mm310mm22度5×7
1200mmCopal 38 – 648 – 5756mm95mm310mm15度5×7
Nikkor Telephoto T ED
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
135mmCopal 05.6 – 646 – 4132mm49mm208mm75度4×5
150mmCopal 05.6 – 646 – 4147mm49mm231mm75度4×5
180mmCopal 15.6 – 646 – 4177mm67mm276mm75度5×7
210mmCopal 15.6 – 646 – 4202mm72mm316mm75度5×7
240mmCopal 35.6 – 646 – 4230mm86mm372mm75度8×10
300mmCopal 35.6 – 646 – 4277mm100mm448mm75度8×10
360mmCopal 35.6 – 646 – 4330mm112mm468mm68度8×10
Rodentock Apo-Sironar-S
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
110mm XLCopal 15.6 – 646 – 5117.2mm67mm288mm105度5×7
159mm XLCopal 15.6 – 646 – 5157.9mm67mm386mm105度8×10
210mm XLCopal 35.6 – 646 – 5223mm135mm500mm100度11×14
Schneider Super-Symmar High Modulation
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
120mmCopal 05.6 – 458 – 4116mm52mm250mm55度4×5
210mmCopal 15.6 – 648 – 4203mm67mm400mm51度8×10
Nkkor AM Apo-Macro
焦距快门种类光圈范围镜片组合镜头中心点至底片距离滤色镜尺寸镜头涵盖尺寸涵盖角度底片尺寸
120mmCopal 05.6 – 646 – 4236mm49mm277mm60度4×5
180mmCopal 15.6 – 646 – 4176mm67mm415mm60度5×7
Rodenstock Apo-Macro-Sironar

镜间快门与镜头板

镜间快门分为三种：0 号、1 号和 3 号。0 号和 1 号快门的最高速度为 1/500 秒。3 号快门的最高速度是 1/125 秒。

老式的广角镜头（90mm 以下）为 0 号快门。标准镜头（135mm 至 210mm）为 1 号快门。240mm 以上的镜头为 3 号快门。

新式镜头：150mm 以下的镜头为 0 号快门。180mm 和 210mm 镜头为 1 号快门。240mm 以上的镜头为 3 号快门。相对于镜头，镜头板也分为 0 号、1 号和 3 号。它们的区别在镜头板中心洞的大小。因此你在购买镜头和镜头板时要特别注意这个问题。例如：你买了一个 90mm 的镜头，却配了一个 1 号的镜头板，这时你的镜头是装不上的。

第三部分

广角镜头：施耐德 Super-Angulon f/5.6 光圈的比较新，最新的是 Super-Angulon XL，像场较大方便移轴，喜欢拍建筑和广告的比较合适，但是贵，拍风景跟前者相差不大。f/8 光圈的是前一代，最好不要了，比较便宜，但是对焦不方便。Super-Angulon f/5.6 75mm 和 90mm 两款，前者较夸张大致相当于 135 机器上的 21mm 广角，后者相当于 24mm 广角，一般够用，选择 90mm 的人多些，但我自己选择的是 75mm，因为既然是广角，就要夸张一点，这样拍起建筑来冲击力更强。90mm 的就显得中规中矩了，75mm 的大概 6000~8000 元，90mm 的大概 7000~9000 元。

如果有米，可以到 ebay 淘一个蔡司的 Linhof 特选 Biogon 75mm，色彩上更胜一筹（其他差不多），但由于是老头，抗眩光不行，如果有了这个头，呵呵，你的 Wista 就变成 4×5 的 SWC 了，Biogon 现在估计没有 15000 元拿不到了，涨得好快。

标准镜头：4×5 相机的标头应该是 130mm 或者 150mm，相当于 135 系统的 45mm 或者 50mm 左右。180mm 和 120mm 作为标头稍有偏离此标准，但是区别不是很大，毕竟「标头」也没有一个严格的概念。如果你已经有了 120mm 的镜头，基本上够了，先可以用着，如果嫌不好，以后可以上一个 150mm 的 Apo-Symmar 或者更新的 Apo-Symmar XL，前者系列中的 210mm 是得过镜头大奖的。Apo-Symmar 是施耐德的代表作，一切都好，150mm 的也就 3000~5000 元吧。XL 贵很多，因为像场大。

同样，还有一个老头选择，就是最具传奇色彩的神中神，福伦达的 Apo Lanthar，他是 Apo（复消色差）镜头的鼻祖，同时是 Apo 镜头的巅峰之作，用带辐射的稀土玻璃制作，色彩艳丽让人头晕目眩。喜欢色彩的可以去找，现在涨得也快，运气好的 10000 元可以在 ebay 拿到个 Linhof 特选的 150mm 标头，在国内要接近或者超过 20000 元了。

蔡司也有给 Linhof 制作的标头，上面提到的 Biogon 就是这一套三支之一：Biogon 75mm、Planar 135mm 和 Sonnar 250mm，但是普兰纳和松纳都不及标刚出色，标头之王还是应当让贤于 Apo 的。

中焦镜头：210mm 以上到 360mm 以下都可以算作是中焦，相当于 135 系统的 70~120mm，在这一焦段的 4×5 系统镜头中（排除 5×7 的），最著名的应当是施耐德的人像头 Tele-Arton S 250mm，中焦基本用于人像，因其不够短，也不够长，所以局限性较大，我曾经有一支，基本没有使用，最终出手了。

前面提到的蔡司 Sonnar 250mm 也是较好的镜头，但同样处在尴尬焦段，不方便望远，一定要人像标头亦可代劳，所以我个人建议你可以不考虑中焦。

长焦镜头：4×5 相机的望远头选择较少，除了 360mm 就基本没有了，但是很多人把 5×7 相机的镜头，如 Apo-Tele-Xenar 400mm 用在 4×5 相机上，也可以。

所以我们的选择有如下两款：首选施耐德 Apo-Tele-Xenar 400mm，毕竟是复消色差镜头，与 Apo-Symmar 的色彩和像质差不多，长焦最好的选择，价格刚又提了，新的在 15000 元左右，旧的可能便宜 2、3 千，但是不好找。

次选 Nikkor 360mm，该镜头是 Nikon 最有口碑的 4×5 相机镜头，还很有特色，因为可以接上另外的后组变成 500mm 长焦，当然，需要皮腔够长（350mm 左右？），Wista 可能不行。一套 360mm 加 500mm 后组，大概 12000 元左右，还比较好找。

如果不想投资太大，那就选择福伦达的 Telomar 360mm，也是望远消色差镜头，虽然没有 Apo 那么强，也是老头，但是还是不错，且便宜，5000 元以下可以找到。还有施耐德以前的 Tele-Xenar 360mm 老头，也可以，也是 5000 元以下可找到成色好的。Fujinon 也有长头，但是总体 Schneider > Rodenstock > Lens Made in Japan。

建议：不要买太多镜头，一个广角，一个标头，一个长焦足矣。豪华配置：Biogon 75mm，Apo Lanthar 150mm，Apo Tele-Xenar 400mm；实用配置：Super-Angulon 75mm（或 90mm），Apo-Symmar 150mm，Tele-Xenar 360mm。

第四部分

施耐德镜头是不二之选。目前在产的镜头中，施耐德镜头成像真实、层次丰富、色彩丽而不艳，是最好的大幅彩色风光镜头。同样德产的罗顿斯德镜头主要用于建筑及产品，成像稍硬朗，锐度更高，中间层次稍欠，色彩稍闷。日产的尼柯尔、富士龙镜头则不必考虑。

镜头焦距与型号是最令人困惑的，初入门者往往满头雾水。我原来有 65mm、90mm、150mm、210mm、300mm、400mm 六个镜头，后来发现不需要那么多。在经过几年的使用体会后，我推荐 72mm、120mm、180mm、400mm 的组合，分别相当于 135 系统的 20mm、32mm、50mm、115mm 焦段。 当然各人的焦距喜好不同，也可改成 58mm、120mm、210mm、400mm 等其他组合。大幅镜头中的标准镜及广角镜是其优势，而长焦是其弱项。另外，拍 4×5 相机的人多数喜欢拍宽广的大场面风景，在这种情况下，选择镜头应侧重广角及标头，长焦选一个 400mm 镜头即可。太广的镜头也不建议采用，比如 38mm、47mm 这两个头，在后背磨砂玻璃上的成像太暗淡了，取景、对焦极为困难，一早一晚几乎无法使用。

施耐德 Super-Angulon 72mm f/5.6 XL。在施耐德所有系列的镜头中，Super-Angulon XL 系列的色彩最美，能用在 4×5 相机上的有 47mm、58mm、72mm、90mm 四个焦距，而其中的 72mm f/5.6 XL 焦距够广又不过广，像圈覆盖 5×7，移轴量不大时可不用中心灰。

施耐德 Apo-Symmar 120mm f/5.6 XL。这是 4×5 相机的小广角镜头，出镜率最高，仅 200 克，52mm 口径，0 号快门，够轻够小，而成像质量令人过目难忘，也够便宜，实在超值。许多人选择了 Super-Symmar 110mm f/5.6 XL，我不主张，效果不如 Apo-Symmar 120mm f/5.6 XL，而且价格超出一倍多。Super-Symmar XL 系列，因是不完全对称结构，并采用 ASPH 非球面镜片，导致成像过于鲜艳，显得锐利生硬，中间层次欠缺，属日头风格，更适合建筑摄影而不适合风光摄影。不过，其中深受好评的 110mm XL、80mm XL 的超大像圈及较小的体积重量很吸引人。

Apo-Symmar XL 是完全对称设计，其前后组的口径是相同的，可说是奠定施耐德镜头在风光摄影中霸主地位的产品，能用在 4×5 相机上的有 120mm、150mm、180mm、210mm、240mm 五个焦距，其中 240mm 镜头不建议采用，又大又重，3 号快门，在 Linhof 上都不好用。

施耐德 Apo-Symmar 180mm f/5.6 XL。这是 4×5 相机的标准镜头，也较常用到，结构与 120mm XL 完全一样，成像风格与质量也完全相同，重 400 克，72mm 口径，1 号快门。

施耐德 Apo-Tele-Xenar 400mm f/5.6 Compact。Tele-Xenar 系列用在 4×5 相机上的有 250mm、400mm 两个焦距，都比较重，其中 400mm 镜头重达 900 多克，82mm 口径，3 号快门，无限远对焦时皮腔长度 280mm，最近对焦距离达到 1.8m，可拍荷花、人像等特写。在坝上、新疆、西藏等广阔之地，结合 612 后背，Apo-Tele-Xenar 400mm f/5.6 Compact 将大展身手，在其他地方拍摄时，为减轻重量我一般不带它出门。因是望远型非对称设计，成像质量不如 Apo-Symmar XL 系列，但仍处于非常高的水平，不认真比较难于察觉。如果施耐德能推出一个 400mm f/9 的镜头，重量控制在 500 克以内，采用 1 号快门，成像圈有 200mm 以上，相信会很受欢迎。

林哈夫特选镜头值得多掏钱去购买吗？历史上的林选镜头都赫赫有名，代表着最高的质量。目前施耐德出产的镜头中，凡适合在 4×5 相机上使用的，Linhof 都按更高的标准进行挑选后，加打 Linhof 的标记出售，价格要贵 50% 左右。我曾使用过林选的 150mm 镜头，镜片异常完美，镜头中一粒尘都没有，而我当时的另一个镜头中发现在密封的镜片之间有一粒较大的尘无法去除。至于林选与非林选的成像差异，可说是很小，需要认真比较才能区别。为了获得获得最高的品质，建议还是多付出 50% 吧。当然，不要要求回报会达到 150%。

第五部分

装片：

  1. 清洁环境和用具：清洁环境就是装片时的暂时暗房，我过去大多是晚上在卫生间里装片，在正式装片前，先用湿布对周边墙上，台上什么的揩一下，因为上面如有浮尘，人在里面一动会引起空气流动（人来风），这样浮尘就有可能漂动，沾在片夹里，有时就会出「麻点」。清洁用具就是先把片夹里外，装底片的纸盒外面等，在没正式装片前先打扫干净。这时要注意，不要在装片的地方做打扫，因为这样浮尘从片夹上下来，就落在你手边，你一动它漂起来，弄不好，还是回到片夹里，所以我总是到阳台上做这事。
  2. 如果在外面，我有时会放在暗袋时装片，那时，除了上面的事外，我一定会在装片前，先把暗袋翻过来，抖一抖，除去灰尘和布纤维。
  3. 还有就是为了不让手上的汗水、油脂沾到底片上，我总是戴着手套装片的，尤其是夏天，手上太多汗了。在套上手套前，也要把手套抖一抖，除去浮尘。
  4. 装片是要摸准缺口。但这个缺口并没有「国际标准」，各牌号间可能会出现不同，所以我在用没用过的底片时，总是先对此进行确认，有时就是废了一张底片，把它拿到明处，认真细看，确认「装片手势」后再装片。
  5. 我一般总是在使用前装片，不会让片子在片夹里过太久的时间。这有二个好处：一是不会受空气变化而产生底片发霉、变质；二是不会因时间长了，底片发生翘曲、不平现象，从而影响清晰度。

一般操作程序：

  1. 在外出拍片前，首先要做的就是检查机器，尤其是长期不用后使用。木头机长期不用，很有可能「放坏」。检查的内容是：
    • 检查皮腔是否有漏光。皮腔不要说长期不用会因虫蛀、发闷、脆化、发霉、机械损伤等发生漏光，就是你今天用还是好好的，明天却也有可能会有漏光出现的。所以你看国外很多大幅摄影师在介绍经验时都会说到外出时要带黑胶带，就是用来修补不明原由的突然皮腔漏光这种事。
    • 检查机器整体运动和调节部分是否能正常工作，包括所有的调节镙丝、连杆、轨道等等。我曾有一次因没查完整，结果我的８寸机的一个后组调节纽卡住了，搞得我在拍摄现场捣鼓了很长一段时间。其实是我上一天最后关机时不注意，给锁死了。
    • 检查后背是否变形、不平整，对焦平面和胶片平面是否在同一平面上。这一点非常重要。木头机，严格地说，它总是会随着温度、湿度和放置时的受压或自身平衡等原因有一点点形态变化的（为此我总是建议木机不用时，请尽量垂直不受压力地放置在干燥通风处）。一般情况这种变形没什么大影响，但有时变形大时，尤其是在后背及二个平面上，就会对对焦造成影响，形成跑焦。所以这一步按我的经验是一定要做的。但大家不要过虑太多，因为这种变形，它又会随着温度、湿度等情况变回来的，而且一般情况，它变形的量上也不是很大的。如影响太大，木机早就被淘汰了，没人再会去用，最多只是个装饰品而已。
  2. 拍摄现场
    • 先用「片框卡」取景。通过「片框卡」你能决定取什么景，用什么焦距的镜头（如只用一枚镜头就更方便了）。这样你不用打开木机，装上镜头取景了，完了你还要收起来，太烦了。不过 GST 的皮带扣设计是可以用皮带挂机器的，就像 135 相机一样挎在肩上，如你愿意，可以像 135 相机一样，挎在肩上，走到那，拿起来取景到那。但我估计大家都不会这样去做，万一碰到石头什么的，木头机可就要破相了。
    • 在你用「片框卡」取景满意的地方，牢固地架好三脚架，从包里拿起机器，固定在脚架上。这里要注意的是机器放上脚架时要轻放，要对准镙口，不要随手一放，在脚架上拖来拉去地对镙口，那样，机器的表面会磨坏，都是磨出的痕迹，破相得难看。同时，脚架和机器一定要连接牢固，不要随手一扭脚架镙丝就完事了，连接不固，就会引起机器「自振」，那你再怎么做，出来的底片必会「模糊」。这点我在过去看到过很多实例。当然，前提是脚架自身一定要够稳定牢靠。另外不要去拎着机器拿上架子，因为多拎了，长期以往，会使机器后组上板脱榫，但 GST 不会的，这要归功于它的「耳式设计」。
    • 打开相机（注意，前一步是装上机器，但木机是关着的），把机器调整到「初始位置」，即前后组主框架和底轨成直角，并把前后组主框架的位子定在镜头焦距寸尺长度两端处，前板镜头中心对准后组中心，完了装上镜头，并牢固地固定好，然后装上快门线。这里有个问题，就是要做块「保护板」。拿下镜头后，就装上这板，在镜头没装上前不要拿下这板。有二个好处：一是平时放置时挡尘，保持皮腔内清洁。皮腔内有灰尘，就会引起漫射；另一方面皮腔被风吹动后，腔内灰尘飞扬，跑到底片表面，可能会引起「麻点」。还有就是防小虫。我过去在夏天的一个早晨竹林中拍片，结果底片洗出后发现有「鬼影」，仔细研究后发现，原来是皮腔中飞进了一只虫子，那鬼影是虫子的身影。

对焦：

  1. 打开快门，移动脚架云台来对准景物，第一次粗略对焦，然后仔细构图，完毕后，牢固锁定脚架。这一步主要是运用云台来进行构图。完事后，脚架的牢固锁定不要忘了。锁定不牢，机器的根基没了，必会动摇，引起机振。
  2. 用放大镜认真对焦，对焦点在你想要表达的主体物件上，在该物前后左右可能对不上焦，先别管它，这事以后现说。对焦完了后，小心锁定。一定要小心，不要辛苦对好的焦，由于大手大脚锁定，却又跑焦了。因为木机不像仙娜 P2 类的机器，有微调和自锁，老古董，相对要粗糙好多了。
  3. 最后一次检查焦距，确认无误后，关上快门，轻轻装上后背，要轻，不要移动机器。很多玩家在这里不小心动了机器，结果多少又跑焦了。
  4. 对景物进行测光，确定曝光组合，然后在机器镜头上调好快门、光圈，上好快门弦，打开底片合拉板（最好不要全拉出，有对焦布的，这时应用布遮住后背，并用夹子夹住，以防片合漏光）。
  5. 现在你一切准备好了，但千万千万不要忙着按快门。你应站在机器旁，认真等机器稳定下来。因为你在操作时会留下一点力给机器，会有点小振动，另外在户外也有风，一定要等前一阵风和下一阵风的空隙，注意看机器，等机器完全稳住了（按我的经验，起码要有半分钟以上的稳定时间），然后轻轻按下快门。曝光完毕你可赶紧合上片合挡板。

我写要好长时间，其实操作起来还是蛮快的。当然，这要平时多练习的，要在一开始就养成一种习惯，这样以后你犯「低级错误」的概率就小了。当能在初始位置拍到对焦「死死」的底片，那就可以依次进入下面的练习了。

但我首先要和各位声明一下，我自己在这方面的操作，可能和各位现在看的教科书上的内容不完全一样。造成这个现象的原因主要是我那时在市场上没法找到介绍大幅机操作的书本（其实就是现在也不多），另一方面也没听说过现在概念上广告摄影专业，移轴之类的，很少有人知道，更是几乎没人在做。所以大幅机移轴的各种操作，主要是我自己靠「演算和推理」得到的，并在以后多年的操作中修正和习惯的。后来我又把它们大概做了些归纳，作为一般的程序。

技术相机的操作程序可以说不可能是唯一的。这里我说的只是「一般程序」，给没玩过大幅机的作个参考，各位完全可以不理这儿所说，按你自己的想法操作。

原则上尽量不要用直接平移。很多用家他们不管具体的拍摄对象的具体情况，喜欢一开始就把机器放平了，然后开始平移、摇摆和仰俯，把机器用到技术移动的极处，还常埋怨机器的平移功能程度不够。对此我很不理解。因为机器只有在原始位置时，机器才是从力学上说最稳定的，当一开始平移时，前后组的形心必会离开机器的中心轴或中心点距离越大，产生更大的力距和扭距。所以，我自己总是认为，如有可能，请不要直接平移，以保证尽可能达到的机器稳定性。

平移作用屏内景象的移动。平移是指前后组在其平面内上下左右移动。不管是前组还是后组，只要进行平移操作，那么在取景屏中的景象就会产生相对平移。后组平移，移动的景象空间是和屏中的景象同向的，既你把后组向左平移，则屏中的景象向右移，就会取到屏中原左边没在屏中的空间或说景物。但前组移动正好相反。这个「正、反、上、下」用文字很难说清，大家以后拿到相机一做平移操作就知道了。平移有二个特点：一是不会移动焦点，二是从严格意义上说前后组是不同的。前组作移动时，镜头在移动，也就是说「视点」在移动，而后组移动仅是在镜头象圈内移动，不改变「视点」。不过作为风景摄影，那点「视点」移动可以忽略不计。

前组管焦面，后组定透视。几何光学理论证明镜头的成象清晰点，是由物距和象距的共扼关系决定的。简单地说物距和象距的关系就是「物长象短，物短象长」，而且这种关系是唯一的。所以移动、摇摆、仰俯镜头，就是在调整物距和象距的关系，这样就为我们调整前组而取得自己想要的焦点清晰面提供了一个理论基础。我们可以通过前组的移动、摇摆、仰俯来调整焦面。也许大家听人说过可以通过后组来调整焦面的清晰度。是的，的确可以。但后组的调整只是被动地调整了象距，不能改变物距，它可以得到一个清晰的焦面，但它同时也只好被动地接受镜头给它带来的透视关系。所以用后组来调整焦面，是一个以丧失大幅相机透视调整功能来换取清晰焦面的办法，是一个得不尝失的蠢方法，应彻底摈弃。这种调整，只有当前组的调整功能发挥到极限而又没能满足你对焦面清晰度的要求时，才作为没办法的办法而使用。而后组主要就是用来调整透视关系的。它的理论依据也就是前面说的镜头成象的「共扼关系」产生的近大远小的影象。

透视优先。在移轴移作中，前后组是一对「相对固定」的关系。一组定下了，另一组也就「相对确定」了，所以二组中你必须要先定下一组。既然大幅机为我们提供了可以调整透视的功能，而且透视在我们的创作构图中是那样的重要，因此，就必须在每次操作中，优先透视操作。

一次只操作一项。这点就不用多说了。一个人是可以做到在同一时间里，左手写钢笔字，右手写毛笔字，一次完成二项操作的。但这不是常人做的事，是以刻苦的练习为基础的，常人只能是在一个时间里只写一种笔体的字。同样道理，我们操作大幅机时，一次也只能操作一个功能，完成了一个，再来一个，这样既简单，又有效率。就象现代化产业的大分工，流水线一样，把一个复杂的东西，分解成简单的东西，只有这样大分解了，才能做好做精。当然，当你熟练以后，已练成超常功夫的时候，你完全可以随心所欲地操作，但作为一个初涉者，「一次只操作一项」是你成功的保障。

第六部分

摄影思潮影响着摄影技术的选用，采用大画幅相机拍摄的图片，让观众在欣赏时可以看到更加丰富的细节，能更好地了解作品，产生丰富的共鸣感，这是当代摄影艺术的特征之一。同时，使用大画幅相机拍摄，往往要用三脚架拍摄，拍摄过程就像一个仪式，照片的完成不单单由摄影师来做的，而是和被摄对象一道共同进行的。使用大相机，没有办法快速抓取，双方就会沟通，这就是一种共同创作的理念，而不是摄影师强制性地把自已的取舍观念强加到被摄对象的身上。

玩大画幅相机的人都清楚，大画幅绝非简单的以「大」见长，而是熟练操作 135 相机后非常愉悦的一种升华，要想用以成像锐利、影调细腻见长的大画幅拍出有冲击力的片子，需要摄影师全身心地参与，因此，大画幅出来的片子都是心血之作。玩得越是投入，所获得的乐趣与感悟就越多，离内心深处的自己也就越接近。 

玩大画幅有三重快乐，第一重是拍摄，拉镜头、调焦距本身就是一个精益求精的过程；第二重是洗片，在传统手工暗房里把前期劳作一点点变为现实可观的像片，这一过程总是让人充满期待；第三重就是这彼此间的交流了，有了交流，就会少走弯路，让激情持续下去，让艺术追求永无止境。在这个自发形成的玩大画幅的圈子里，没有先后，只有热情。 

对于玩大画幅的人来说，看重的就是卓越的影像传达，看他们摆弄自己相机时的爱不释手，欣赏彼此摄影作品时的目不转睛，就知道他们对大画幅的感情已非简单一个「酷爱」所能概括了。 

在社会日益发达的今天，相机的普及率飞速攀升，因用法不同，相机所充当的角色也不同，可以是日常生活用品，也可以是谋生的手段，但对于这群一心痴迷大画幅的人来说，大画幅相机不仅是拍摄大自然最细致纹理的工具，更是记录他们心情波动的载体。

2023 年 11 月 28 日

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